摘要： 一、什么是“婉約派”和“豪放派”[S2/]一、豪放派一般的特點(diǎn)是創(chuàng)作視野開闊，氣象磅礴，喜歡用詩化的手法和句法寫詞，而且用詞很多，不拘泥于旋律。但有時(shí)會(huì)失去直線性，甚至?xí)婕暗蒋偪?..

一、什么是“婉約派”和“豪放派”[S2/]

一、豪放派一般的特點(diǎn)是創(chuàng)作視野開闊，氣象磅礴，喜歡用詩化的手法和句法寫詞，而且用詞很多，不拘泥于旋律。但有時(shí)會(huì)失去直線性，甚至?xí)婕暗蒋偪衿婀值暮敖小?/strong>

二、婉約派的特點(diǎn)是內(nèi)容側(cè)重于兒童風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深刻細(xì)致，旋律和諧婉約，語言醇厚清新優(yōu)美，有一種溫婉之美。內(nèi)容比較窄。

豪派詞的特點(diǎn)

北宋豪放詞主要體現(xiàn)為封建制度下被壓迫個(gè)體的精神解放，南宋豪放詞則將詞人個(gè)體命運(yùn)與民族命運(yùn)緊密結(jié)合，進(jìn)一步拓展了詞的表達(dá)領(lǐng)域，提升了詞在文學(xué)史上的地位。靖康之變后，中原陷入南宋的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是偏于和平的，這極大地 *** 了杜南的詩人。詩人引出悲壯之聲，唱出慷慨之聲。

不僅岳飛、李剛、張孝祥等。寫了強(qiáng)烈和激烈的詞，但一些原來著名的，如朱敦儒和李清照，也寫了許多熱情和慷慨的詞。但辛棄疾是南宋豪放詞的典范。在藝術(shù)表現(xiàn)上，辛棄疾的詞寫在古代，不僅進(jìn)一步拓寬了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，也大大拓展了詞的表現(xiàn)手法。

二。婉約派和豪放派的區(qū)別

婉約派和奔放派的區(qū)別:

一.內(nèi)容覆蓋面

婉約派著重表現(xiàn)男女之情，朋友與戀人的離別，對(duì)風(fēng)景的感慨與留戀。比如秦觀的鵲橋仙，李漁的蝶戀花等等。

豪放派并不局限于月前月后的花間，而是側(cè)重于軍隊(duì)、戰(zhàn)爭(zhēng)、政治等國(guó)家的情懷，涵蓋范圍比婉約派更廣。比如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，岳飛的《滿江紅》等等。

二、寫作形式

婉約派非常重視旋律，遵守規(guī)則。本來內(nèi)容范圍就比較窄，只能刻意用一些華麗的辭藻來掩蓋其內(nèi)容的單調(diào)。換句話說，就像一個(gè)漂亮的人不去探索內(nèi)在，只是一味的雕琢外表。

豪放派則沒有那么規(guī)規(guī)矩矩，表現(xiàn)在它追求內(nèi)在思想和氣質(zhì)的統(tǒng)一，甚至打破原有的條條框框和套路，吸收前人的精華，創(chuàng)造出新的風(fēng)格。典型代表人物是蘇軾。

第三，藝術(shù)表現(xiàn)。

婉約派通過細(xì)膩婉約的描寫，運(yùn)用華麗的語言，讀起來很美，有一種揮之不去的感覺，重在借景抒情，情景交融。比如李清照的《聲慢》，表現(xiàn)的是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”

大膽派不僅限于這一點(diǎn)。文字風(fēng)格多變，時(shí)而婉約含蓄，時(shí)而豪邁干爽，既融情于情景，又蘊(yùn)含敘述與議論，以大膽的藝術(shù)境界呈現(xiàn)在讀者面前。比如岳飛《滿江紅》中的“三十功名塵，八千里云月”。不要閑著，白頭，空傷心。"

第四，思想境界。

說白了就是停留在“自我”階段，思想境界有限。

不羈的學(xué)校就不一樣了。豪放派從“自我”境界上升到“大我”境界，家國(guó)情懷寓于其中。可以說豪放派的思想境界比婉約派高了一個(gè)臺(tái)階。

粗體字的特征

總的來說創(chuàng)作視野比較開闊，氣象磅礴，蒼勁有力，喜歡用詩意的手法和句法寫詞。我用詞很多，不拘泥于節(jié)奏。然而，有時(shí)它會(huì)失去其直線性，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。

據(jù)南宋余文寶《吹劍續(xù)》載:“東坡在玉堂，有幕士擅唱，因問‘吾字如何似劉啟？’‘是啊’劉郎中的歌詞只有十七八個(gè)姑娘組成，手里拿著一個(gè)紅牙盤，唱著楊柳岸的《馮曉與殘?jiān)隆贰W(xué)士詞:關(guān)西達(dá)汗，銅琵琶，鐵板，歌唱不歸之河。“被大眾徹底打敗。”

這個(gè)故事顯示了兩種不同風(fēng)格的詞之間的對(duì)比。蘇軾和辛棄疾被明確視為南宋豪放派的代表，以后還會(huì)被利用。

三。婉約派和豪放派有什么區(qū)別？

是主要風(fēng)格的區(qū)別:豪放的作品，大膽的意境，充滿崇高的志向，給人一種積極向上的力量，婉約的作品語言清晰含蓄，感情婉轉(zhuǎn)纏綿，意境輕松活潑，或離愁別緒，或深沉苦澀，精雕細(xì)刻，主題狹窄。他們經(jīng)常寫個(gè)人經(jīng)歷，男女情史，有時(shí)也寫風(fēng)景，寫風(fēng)景中的感情。

擴(kuò)展信息:

萬悅派是中國(guó)宋詞的一個(gè)流派。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。其主要特點(diǎn)是內(nèi)容以兒童風(fēng)情為主，結(jié)構(gòu)深刻細(xì)致，旋律委婉和諧，語言醇厚優(yōu)美，有一種溫婉之美。婉約派的代表人物有柳永、張喜安、晏殊、晏、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等。(一般包括唐末五代的文和李煜)。

“婉約”一詞出現(xiàn)在先秦時(shí)期的古書《國(guó)語·吳語》中，“所以婉約其言”。換句話說，“婉約”就是陰柔婉約；“約”的本義是約束，引申為精細(xì)、模糊、微妙。所以“恩”和“煩”是對(duì)立的。

豪放派是中國(guó)宋代形成的詞派之一。北宋的詩歌改革家，如王安石、蘇軾、蘇轍，都用“豪放”二字來評(píng)論詩歌。蘇軾之一個(gè)以“豪放”論詞。

總的來說，豪放詞的特點(diǎn)是創(chuàng)作視野開闊，大氣磅礴，喜歡用詩化的手法和句法寫詞，用詞廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。然而，有時(shí)他們失去了他們的直線，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。據(jù)南宋余文寶《吹劍續(xù)》載:“東坡在玉堂，有幕士擅唱，因問‘我字何如劉啟？’是啊，‘柳閬中’的詞人，只聯(lián)合了十七八個(gè)姑娘，捧著紅牙盤，唱的是楊柳岸的《馮曉與殘?jiān)隆贰W(xué)士之言，必是關(guān)西達(dá)汗，執(zhí)銅琵琶，鐵綽板，唱大江之不歸。被大眾徹底打敗。“這個(gè)故事顯示了兩種不同風(fēng)格的詞之間的對(duì)比。

四。豪放與婉約的詞有何異同

1.主要區(qū)別是風(fēng)格:作品豪放，意境大膽，充滿遠(yuǎn)大志向，給人一種積極向上的力量；婉約的作品語言優(yōu)美含蓄，所表達(dá)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)輕松活潑，或離愁別緒，或幽怨深沉，精雕細(xì)刻，題材狹窄，常寫個(gè)人經(jīng)歷、男女情愛，有時(shí)也寫山水。

2.不同流派:豪放派和婉約派是宋代的兩大流派。

豪放的作品奔放，充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詩人有蘇軾、辛棄疾。

萬悅派的作品語言優(yōu)美含蓄，感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)輕松活潑，或離愁別緒，或深沉苦澀，雕工精細(xì)，題材狹窄。他們經(jīng)常寫個(gè)人經(jīng)歷，男女情史，有時(shí)也寫風(fēng)景，寫風(fēng)景中的感情。代表詩人有柳永、秦觀、李清照等。

3.不同的功能:

婉約詞派的特點(diǎn)是重視兒童風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深刻細(xì)致，旋律和諧婉約，語言醇厚清新優(yōu)美，有一種溫婉之美。但是內(nèi)容比較窄。

長(zhǎng)期以來，很多詞語都傾向于溫婉優(yōu)雅，人們形成了優(yōu)雅為正宗的觀念。如王世貞的《任山膠州詞論》，把李后主、柳永、周邦彥等詩人作為“詞的真?zhèn)巍保痛砹诉@種觀點(diǎn)。婉約詞在詞壇長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位，直至南宋的姜夔、吳文英、張炎等一大批詞人都受到了婉約詞不同方面的影響。

總的來說，豪放詞的特點(diǎn)是創(chuàng)作視野開闊，大氣磅礴，喜歡用詩化的手法和句法寫詞，用詞廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。然而，有時(shí)他們失去了他們的直線，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。蘇軾和辛棄疾被明確視為南宋豪放派的代表，以后還會(huì)被利用。

總的來說，豪放派的特點(diǎn)是創(chuàng)作視野開闊，氣勢(shì)磅礴，喜歡用詩的手法和句法寫詞，用詞和表達(dá)廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。但是，它有時(shí)會(huì)失去其直線性，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。

南渡后，由于時(shí)代的巨變，出現(xiàn)了悲壯慷慨的高音，還有陳、葉夢(mèng)得、、、、、劉過等。發(fā)揚(yáng)光大，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不僅震驚了宋代詞壇，而且廣泛影響了后世詞學(xué)。從宋到金，再到清代，它一直高舉豪邁的旗幟，努力學(xué)習(xí)蘇、辛等詩人。

相似之處:在表現(xiàn)手法上，兩個(gè)流派都善于通過表現(xiàn)事物來表達(dá)自己的心聲，都善于用小詞來比喻。他們常用的技巧是隱喻和象征。宋代詞壇因婉約派和豪放派的存在，呈現(xiàn)出雙峰競(jìng)秀、百花齊放、萬樹爭(zhēng)光的特征。