摘要： 影片簡介《紅旗譜》是現(xiàn)代作家梁斌所創(chuàng)作的一部長篇小說，首版時(shí)間1957年。《紅旗譜》以朱、嚴(yán)兩家三代農(nóng)民同地主馮老蘭父子兩代的矛盾斗爭為主要線索，描寫了冀中地區(qū)“反割頭稅”斗爭和保...

影片簡介

《紅旗譜》是現(xiàn)代作家梁斌所創(chuàng)作的一部長篇小說，首版時(shí)間1957年。《紅旗譜》以朱、嚴(yán)兩家三代農(nóng)民同地主馮老蘭父子兩代的矛盾斗爭為主要線索，描寫了冀中地區(qū)“反割頭稅”斗爭和保定二師的學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)，真實(shí)地反映了從第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭前后到“九·一八”事變時(shí)期北方社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系，展現(xiàn)了20世紀(jì)二三十年代中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民進(jìn)行革命斗爭的偉大歷程。

電影《紅旗譜》根據(jù)梁斌創(chuàng)作的同名長篇小說改編，由北京電影制片廠、天津電影制片廠聯(lián)合攝制，凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)，崔嵬主演，于1960年6月上映。

新中國文學(xué)當(dāng)之無愧的“里程碑”

梁斌（1914—1996年），原名梁維周。1927年加入共青團(tuán)，后考入保定第二師范學(xué)校，后來加入了“左翼作家聯(lián)盟”，開始文學(xué)創(chuàng)作。1953年，梁斌調(diào)回河北工作，他把自己的全部精力致力于創(chuàng)作中，每天除了吃飯睡覺，其余時(shí)間都在寫作，每天寫作十幾個(gè)小時(shí)，最后完成了《紅旗譜》《播火記》《烽煙圖》。

《紅旗譜》自1957年出版以來，很快便獲得了社會(huì)各界的一致好評(píng)，當(dāng)時(shí)文藝界的一些領(lǐng)導(dǎo)人將其譽(yù)為“全國第一部優(yōu)秀作品”，茅盾更是把它看作是新中國文學(xué)當(dāng)之無愧的“里程碑”。

《紅旗譜》通過冀中大地上朱嚴(yán)兩家三代農(nóng)民形象的塑造，為讀者繪制了一幅感人至深的英雄譜系，藝術(shù)地概括了中國近、現(xiàn)代農(nóng)民的斗爭道路。朱老鞏、嚴(yán)老祥是小說塑造的第一代農(nóng)民形象，他們是中國農(nóng)民傳統(tǒng)性格的化身，嫉惡如仇，遇到不平揭竿而起，赤膊上陣。朱老忠、嚴(yán)志和是第二代農(nóng)民形象，他們是從自發(fā)反抗走向自覺革命的一代農(nóng)民，他們一方面繼承了父輩身上嫉惡如仇、豪爽仗義的優(yōu)秀品質(zhì)，另一方面又接受了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，使他們具有了比父輩們更高的思想境界。運(yùn)濤、江濤等是第三代農(nóng)民形象，在他們身上，既流淌著父輩們反抗精神的血液，又注入了無產(chǎn)階級(jí)嶄新的生命因子，并以他們身上新鮮的生命活力去影響父輩們，一經(jīng)投身革命，便成為堅(jiān)定不移的革命者。

作者在序幕中濃墨重彩所描繪的“朱老鞏大鬧柳樹林”的故事就不單是為農(nóng)民朱嚴(yán)兩家與地主馮家的世代矛盾作鋪墊，作者更傾向于把它作為中國農(nóng)民幾千年來反抗斗爭及命運(yùn)的縮影。朱老鞏手掄鍘刀力護(hù)古鐘的壯舉使他成為一代農(nóng)民英雄，但又只是一個(gè)草莽英雄，他像中國歷史上無數(shù)揭竿而起的農(nóng)民一樣，雖然驚天動(dòng)地，但最終只能以失敗而告終。所以說，“朱老鞏大鬧柳樹林”對(duì)于《紅旗譜》的情節(jié)而言是第一個(gè)故事，而對(duì)于幾千年的農(nóng)民起義英雄來說是最后一個(gè)故事。

它形象地說明了即使像朱老鞏這樣最勇敢的農(nóng)民，如果沒有中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，只憑個(gè)人的單槍匹馬，其結(jié)局只能是一幕慘烈的悲劇。所以，當(dāng)以朱老忠為代表的農(nóng)民一經(jīng)找到中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，便堅(jiān)定不移地跟黨走。從此，中國農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下開始了全新的斗爭。

▲《紅旗譜》通過冀中大地上的朱嚴(yán)兩家三代農(nóng)民形象的塑造，為讀者繪制了一幅感人至深的英雄譜系。

最早計(jì)劃拍攝成三集電影

最先擬將小說《紅旗譜》搬上銀幕的是天津電影制片廠，該廠1958年6月籌建之初就將具有本土特色的小說《紅旗譜》作為“開鑼大戲”，邀請(qǐng)長春電影制片廠的編劇胡蘇改編劇本，導(dǎo)演則聘請(qǐng)?jiān)鴪?zhí)導(dǎo)過《中華女兒》《母親》等革命歷史題材影片的北影廠導(dǎo)演凌子風(fēng)。鑒于天津電影制片廠成立不久，條件不足，陳荒煤提出以北影為主，由北影與天影聯(lián)合攝制。北影廠廠長汪洋與天津廠達(dá)成合作協(xié)議，并動(dòng)員凌子風(fēng)返回北影。

胡蘇的改編本出爐后，北影廠專門組織研究討論后認(rèn)為胡蘇的劇本把小說改編成三集的電影計(jì)劃過大，還是應(yīng)改編成一部電影，讓故事集中一些，并要求將故事結(jié)束于反割頭稅的勝利上。受命修改劇本的凌子風(fēng)反復(fù)研讀原作，前后看了七遍，又特地找來北影的另一位編劇海默一起研究，由海默執(zhí)筆。

小說人物眾多，各種矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜，改編者們按電影樣式要求，擷取以朱嚴(yán)兩家為代表的農(nóng)民群體與惡霸地主代表人物馮蘭池之間的階級(jí)矛盾這一主線，將朱老忠的性格發(fā)展作為藝術(shù)形象的核心，以其從自發(fā)反抗走向自覺革命的過程貫穿全片，形成戲劇情節(jié)和發(fā)展紐帶，集中再現(xiàn)大革命前后北方農(nóng)村高漲的革命斗爭狀況，彰顯小說所揭示的農(nóng)民命運(yùn)、前途及其斗爭歷史經(jīng)驗(yàn)的主題。

向河北省話劇團(tuán)“取經(jīng)”

在確定朱老鞏、朱老忠父子的扮演者時(shí)，為使人物形象具有延續(xù)性，凌子風(fēng)決定父子由同一演員擔(dān)當(dāng)。其中，朱老忠一角塑造的好壞是影片成功與否的關(guān)鍵。盡管有很多人自薦，但凌子風(fēng)屬意于曾主演《宋景詩》的崔嵬。其原因除了崔嵬的藝術(shù)功力，還由于他在戰(zhàn)爭年代曾長期戰(zhàn)斗在滹沱河兩岸，符合凌子風(fēng)挑選演員所看重的有河北農(nóng)村生活經(jīng)歷的要求。

為拍攝該片，崔嵬到率先排演話劇《紅旗譜》的河北省話劇團(tuán)“取經(jīng)”，隨后便向凌子風(fēng)推薦了話劇版導(dǎo)演兼嚴(yán)志和扮演者蔡松齡和話劇版的編劇兼朱老明的扮演者村里。

該片中馮蘭池一角，從青年演到老年，時(shí)間跨度大。其扮演者葛存壯當(dāng)時(shí)只有29歲，從藝以來一直做群眾演員，但曾兩度與他合作的凌子風(fēng)看出他的表演潛力，起用他擔(dān)任反一號(hào)。

蔡松齡對(duì)自己在片中所演的嚴(yán)志和潛心鉆研，重讀小說及相關(guān)資料，從“嚴(yán)志和就是一頭土生土長，從未離開家鄉(xiāng)沃土的耕牛”的評(píng)價(jià)中受到啟發(fā)，翻閱深入生活時(shí)所寫的手記，分析人物性格，把握角色忍氣吞聲、懦弱怕事和碌碡壓不出個(gè)屁來的基本特征。

中國電影家協(xié)會(huì)原副主席袁文殊認(rèn)為，嚴(yán)志和這個(gè)角色在分量上的比重比朱老忠小得多，在藝術(shù)上的成就卻比朱老忠要大，從頭至尾有起伏、有變化、有發(fā)展，但又始終保持著他的個(gè)性特征。